Attention ,ceci est un point de vue très personnel loin de tout académisme.
Deux notes simultanées forment un intervalle tandis qu’un plus grand nombres de notes forme soit un accord soit un agrégat. (Les noms diffèrent selon les écoles et les périodes concernées .)
En gros, le contrepoint utilise les intervalles et l’ harmonie les accords. En toute logique, l’écriture à deux voix est du ressort du contrepoint.
Cependant, le contrepoint est antérieur à la musique tonale et ses règles, justifiées par les intervalles pythagoriciens, sont quelque peu obsolètes avec l’apparition du tempérament égal.
D’autre part, l’harmonie tonale prend ses sources dans le contrepoint et en partage donc une partie de ses règles tout en créant une imprécision tonale dans l’écriture à deux voix. C’est sans doute là la raison de la rareté des écrits sur le sujet.
Hindemith est certainement un des plus illustres contributeurs à l’adaptation tonale du contrepoint mais sa méthode très sophistiquée peut être un peu difficile pour commencer.
Cet article vise à dégager une implication fonctionnelle des intervalles à partir de considération tonales
1°)Les Gammes
La musique tonale comprend deux modes: Le mode majeur et le mode mineur qui apparaît sous trois aspects :
-La gamme naturelle ou mélodique descendante similaire à la gamme éolienne avec une sous tonique (subtonic) à la place de la sensible.
-La gamme mineure harmonique qui diffère de la gamme mélodique descendante par la présence d’une sensible (leading tone).
-La gamme mélodique ascendante qui possède un sixième degré altéré pour corriger l’intervalle augmenté crée par la sensible.
2°) Accords triadiques
La superposition de deux tierces sur chaque degré de la gamme crée 4 types d’accords.
- L’accord Majeur formé d’une tierce majeure et d’une tierce mineure (en partant du bas)
- L’accord Mineur formé d’une tierce mineur et d’une tierce majeure.
- L’accord diminué (qui n’appartient pas à l’harmonie consonante) fait de deux tierces mineure
- L’accord de quinte augmentée qui superpose deux tierces majeures (n’appartient pas à l’harmonie tonale)
3°)Les degrés de la gamme
Les degrés ne sont pas d’égale importance
Les plus importants ont I-IV-V qui sont les accords principaux ou forts qui peuvent être majeurs ou mineurs selon le mode.
Les autres degrés sont faibles ou très faibles et peuvent être de tout types en fonction des modes.
4°) Inversion des accords
Tout accord de trois sons possède deux inversions mais certaines sont inusitées.
D’une façon générale, seuls les accord forts peuvent être inversé sans restriction.Les accords II et VII peuvent être inversés sous certaines conditions.Les autres accords ne sont normalement pas renversés en dehors des marches harmoniques.
Le premier renversement transforme la quinte en sixte
Le second renversement transforme la tierce en quarte. Ces accords nécessitent des précautions
Les Inversions entraînent donc un changement de structure
5°) Omission de note
Lorsque que l’harmonie à trois ou 4 voix nécessite un accord incomplet on supprime généralement la quinte . Donc,à deux voix un accord à l’état fondamental ( root position) apparaît sous forme d’une tierce ( Majeure ou or mineur).
La tierce est évidemment la seule qui puisse être omise dans l’accord de quinte diminuée.
En harmonie tonale la tierce peut être omise dans l’accord de Dominante et de Tonique si la tonalité est bien établie. Donc un intervalle de quinte signifie un accord V ou I
-L’intervalle de sixte signifie un premier renversement
La quarte peut être omise dans un accord de 4/6 cadentiel ou sur le deuxième renversement du VII degré en passage(sur temps faible)
L’omission de la sixte peut apparaître dans I6 ,V6 et VII4/6; ils sont alors sous la forme d’une tierce mineure
6°)Analyse
3 signifie soit un accord fondamental 5/3 ou un premier renversement 6/3.
Ainsi CE =CEG ou CEA
6 est soit 6/3 soit 6/4. EC= EGC ou EAC
Les accords forts (I-IV-V) ont la priorité dans l’interprétation des Intervalles .
Donc CE = CEG=I5 en Do majeur mais CE=CEA=I6 en la mineur
La préséance est
I >VI>III donc EG =EGC=I6 ,et non EGB=III5 (en Do Maj)
V>III GE= GEC= I4/6, et non EGB=III5
IV>VI
mais IV = II
partir de ces considérations nous pouvons établir les règles suivantes
7°) La Position rythmique
est la dernière considération à prendre en compte: Les accords inversés et les accords faibles sont préférablement placés sur les temps faibles.
Postlude:
Bien que la logique soit différente de la méthode classique d’étude du contrepoint, l’usage des règles ci-dessus montre la similarité de résultats avec les règles classiques d’écriture donc Beaucoup de bruit pour rien, j’aurais ,au moins,essayé une simplification et nous aurons survolé l’école française avec une une adaptation du système anglo-saxon.